PQ Talk---Stefano Poda

布拉格國(guó)際舞臺(tái)美術(shù)展中的PQ Talk提供了一個(gè)與大師面對(duì)面交流的機(jī)會(huì)，這次展會(huì)上，我們就特別欣喜和榮幸地與意大利舞臺(tái)藝術(shù)家Stefano Poda有了一次親密接觸的機(jī)會(huì)，小蜥蜴?zhèn)冊(cè)谡箷?huì)第三日的PQ Talk上不僅聆聽了Poda關(guān)于歌劇舞臺(tái)設(shè)計(jì)的見解----“歌劇舞臺(tái)設(shè)計(jì)----一門整體藝術(shù)”，還與大師進(jìn)行了深入的交流，收獲頗豐。

在一個(gè)多小時(shí)的主題分享中，Stefano Poda介紹了自己近幾年的七部歌劇作品。說到什么是歌劇，Poda給出了自己的看法。他認(rèn)為：

A

●歌劇不僅是娛樂，它可以被認(rèn)為是所有人類表達(dá)和藝術(shù)的總和。

B

●此外，它不是一個(gè)理性的紀(jì)律，它像夢(mèng)一樣在一個(gè)破碎和自由的維度工作。

C

●觀眾不能找到一個(gè)預(yù)先建立的解釋，而是一個(gè)自己發(fā)現(xiàn)和重新創(chuàng)造的整個(gè)世界。

因此，對(duì)于舞美設(shè)計(jì)師來說，上演歌劇意味著試圖在有限的空間和時(shí)間內(nèi)重建一個(gè)完整的宇宙，這個(gè)維度必須為任何類型的觀眾在任何精神上的一致性工作，從而創(chuàng)建完整的宇宙。

那么，達(dá)到完美統(tǒng)一的方法是是什么呢？那就是抽象----抽象談?wù)撘磺?，而不像音樂那樣被束縛。

首先，Poda和我們分享了他最近的一部作品----《Ariane et Barbe-blue》（阿麗安與藍(lán)胡子），由法國(guó)圖盧茲首都劇院（Theatre du Capitole de Toulouse）出品。

現(xiàn)場(chǎng)展示

和之前的《圖蘭朵》一樣，在舞臺(tái)上Poda選擇了大面積的白色，舞臺(tái)設(shè)計(jì)由三部分組成，一部分是由7個(gè)門組成的雕塑墻，另一部分則是舞臺(tái)上方懸吊著的白色迷宮裝置，第三部分則是與白色迷宮結(jié)構(gòu)相呼應(yīng)的LED地面。

《Ariane et Barbe-blue》劇照

第二部作品，Poda選用了去年與北京國(guó)家大劇院合作的劇目《羅密歐與朱麗葉》。

現(xiàn)場(chǎng)展示

這部作品同樣在舞臺(tái)上選用了純凈的顏色，因?yàn)镻oda認(rèn)為，純色可以定義不同的世界，它是抽象的。

《圖蘭朵》劇照

在這里，許多畫面都是通過裸露來處理的。熟悉Stefano Poda作品的小伙伴也一定知道這是他在作品中擅用的元素。對(duì)于裸露的人體，Poda說：“裸體從來沒有表現(xiàn)出性的內(nèi)容，而是它代表了人體的完美抽象和純粹?！?/span>

相信很多小伙伴和小蜥蜴有相同的疑問，那就是對(duì)于這些視覺效果震撼的舞美設(shè)計(jì)，Poda的靈感都來源于哪兒？（包括在現(xiàn)場(chǎng)提問環(huán)節(jié)，國(guó)外的藝術(shù)家也問到了這個(gè)問題）

Poda的回答和他的設(shè)計(jì)一樣抽象，他開玩笑說，其實(shí)自己也不知道這些靈感是怎么蹦出來的。這里，就說到了大師的工作和創(chuàng)作規(guī)律：拿到一個(gè)歌劇項(xiàng)目后，他會(huì)反反復(fù)復(fù)地聽這部歌劇中的音樂，就像作品中沒有什么元素是對(duì)應(yīng)在哪個(gè)劇情和細(xì)節(jié)中一樣，它們都是抽象的，聽著聽著，一些概念就會(huì)跑到他的腦海中。

比如Poda拿出幾個(gè)劇目舉例子：

比如在《奧賽羅》中，舞臺(tái)上人物的造型玖來源于西方的古典畫作。

現(xiàn)場(chǎng)展示

《奧賽羅》劇照

比如在《圖蘭朵》中，Stefano Poda則是借鑒了裝置藝術(shù)，在舞臺(tái)上創(chuàng)造出許多許多的圖蘭朵。

現(xiàn)場(chǎng)展示

《圖蘭朵》劇照

比如在歌劇《安德萊·謝尼?！分?，舞臺(tái)上的巨型蜘蛛則來源于路易斯的代表作“MAMA”。（相關(guān)閱讀：世紀(jì)老太的自傳體式藝術(shù)：豐富的藝術(shù)表達(dá)是與現(xiàn)實(shí)的和解與療愈）

《安德萊·謝尼埃》劇照

歌劇舞美設(shè)計(jì)什么最重要，在Poda看來是燈光，因?yàn)槲枧_(tái)上的設(shè)計(jì)上，只有燈光是可以隨著歌劇的音樂去發(fā)生律動(dòng)的變化，可以隨著劇情和觀眾的情緒起伏去發(fā)生變化，這是Poda十分看重的，他說：“對(duì)我來說，燈光是一切?！?/span>

《安德萊·謝尼?！穭≌?/span>

《奧賽羅》劇照

《浮士德》劇照

在Talk結(jié)束之后和小蜥蜴的交流中，Poda表達(dá)了自己對(duì)于中國(guó)的熱情，去年為國(guó)家大劇院創(chuàng)作的《羅密歐與朱麗葉》令他印象深刻。對(duì)于和我們一樣現(xiàn)在還在舞美設(shè)計(jì)路上不斷前進(jìn)的年輕人，Poda給出了自己最切實(shí)的建議，那就是堅(jiān)持和保持熱情。

火蜥蜴團(tuán)隊(duì)與國(guó)內(nèi)舞美設(shè)計(jì)師苗培如、馮磊、包爾溫

和Stefano Poda親密交流

Poda說到中國(guó)的歌劇發(fā)展環(huán)境，表現(xiàn)出了極高的期待，他說，中國(guó)的歌劇環(huán)境既古老又年輕，中國(guó)擁有古老和傳統(tǒng)的文化基因，但是發(fā)展空間卻巨大，他相信之后會(huì)有屬于中國(guó)歌劇的時(shí)代。

我們期待越來越多的中國(guó)年輕設(shè)計(jì)師在創(chuàng)造“屬于中國(guó)歌劇時(shí)代”進(jìn)程中能夠展現(xiàn)出自己的才華，也期待Stefano Poda之后的新作品。